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笔筒_百度百科白小姐开奖网

  发布于 2020-01-01   阅读()  

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笔筒: 用陶瓷、竹木、等制成的筒形插笔器具。笔筒是搁放毛笔的专用器物,据文献记载,它的材质有镏金、翡翠、紫檀和乌木,当前他们能够见到的传世器物,大多是用瓷也许是竹木创造的。具有珍惜价钱。

三国 吴陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏·螟蛉有子》:“取桑虫负之於木空中,或尺素笔筒中,七日而化。”《红楼梦》第四十回:“案上堆着……各色笔筒。” 清沈复《浮生六记·险峻记愁》:“因是於行囊以外,转得吾父所遗典籍、砚台、笔筒数件。”

笔筒是文房器械之一。为筒状盛笔的器皿,多为直口,直壁,口底相若,造型相对简略,没有大的转化。笔

筒发作的年月已不行考,三国吴陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏螟蛉有子》:“取桑虫负之于木空中,或书函笔筒中,七日而化”。其所路笔筒是否为今日笔筒,不得而知。从传世品来看多为明代中晚期之物,墓葬出土之物,亦不见有宋元笔筒。明屠隆文具雅编》:“湘竹为之,以紫檀乌木棱口镶座为雅,余不入品”。明文震亨《长物志》:“笔筒,湘竹,栟榈者佳”。故有笔筒为晚明之物一叙,但查宋无名氏《致虚杂俎》:“羲之有巧石笔架,名‘扈’;献之有斑竹笔筒,名‘裘钟’皆世无其匹”。彷佛笔筒的年代应起码推至宋代。由于此系文化史范围,故这里不加以论说。

瓷质笔筒应该出现于宋代:故宫博物院陶瓷判断巨匠冯先铭先生在【中原古陶瓷图典】中谈“笔筒,文房东西,插放毛笔之用,始见于宋,盛行于清,器型似筒状。宋代笔筒口径较小,传世未几”。?

笔筒是一种最为常见的置笔用具,通常呈圆筒状,材质各式,可见竹、木、瓷、漆、玉、象牙、紫砂等,是墨客书案上的常设之物。在传统,笔筒以其艺术个性和较高的文化品位,受到文人文人的青睐。明代文士朱彝尊曾作《笔筒铭》,云:“笔之在案,或侧或颇,犹人之无仪,筒以束之,如客得家,闲彼宽解,归于天真。”

笔筒的制造除了材质的区别,绘画技法也得到了充足的表示。二十世纪初期,江西景德镇的瓷画演员对守旧粉彩画法加以变化,用粉彩材料在瓷器上绘制中原画,造成了以“珠山八友”为代表的瓷绘名家宗派。余文襄,别名恂松,别号华舜,斋名“清平画室”“名泉古屋”,师承“珠山八友”之一的何许人,专长绘画雪景。他的雪景画构思谨慎,极富诗意,被誉为“雪景大王”。

笔筒是中原古代除笔、墨、纸、砚之外最主要的文房东西,大要出现在明朝中晚期。笔筒因利用轻巧,很快就风靡寰宇,至今仍盛而不衰。

纪录笔筒较多的是明代的文献;据《天水冰山录》{己载,检查明代一代权相苛嵩(1480年至1567年)物业的清单上,列有牙厢(镶)棕木笔筒、象牙牛角笔筒、哥窑碎磁笔筒等。

文震亨长物志》笔筒专条云:“(笔筒)湘竹、棕榈者佳,毛竹以古铜镶者为雅,紫檀、乌木、花梨亦间可用。”屠隆的《文房东西笺》笔筒条日:“(笔筒)湘竹为之,以紫檀、乌木棱口镶坐为雅,余不入品。”文、屠二人皆为明代晚期的有名文人,对其时的文房器具多有记述。但是二人注重于竹木的雅洁,对其他们质地的笔筒优待不敷。

综上所述,对笔筒的明显汜载始于明代,实物方面,全班人看到的笔筒多为明清自此的制品,传世的所谓宋代笔筒并不切当。故从实物和文献两方面看,笔筒应该展示于明代中晚期,况且很有畏惧始于竹笔筒,从此往后,成为中原置笔最严重的器材。

老笔筒材质各样,有瓷、木、竹、漆、玉、牙、紫砂等。清三代(康熙、雍正、乾隆)昔日的瓷笔筒,因存量很小,向来是藏家追寻的方向,但晚清和民国时候分娩的瓷笔筒存世量还很大。从年初上叙,康熙笔筒属藏家宝贵之物,市集上洪量带康熙款和画风的瓷笔筒其实大多为晚清同治、光绪年间照样,判断两者鉴别,须要从釉色、造型、画意笔法审慎斟酌。

瓷笔筒除了要看胎、釉的质地外,主要看瓷画的程度和青花的发色。瓷画水准分散,代价会有天地之别。在瓷笔筒中,以人物图案为主的青花笔筒价格比山水图案的高。比如在2002年北京拍卖会上出自名家之手的人物图案笔筒,起拍价基本上在2万元至3万元以上,杰作甚至能拍出20万元以上的高价,木笔筒的紧急材质有黄花梨、紫檀鸡翅木瘿木榉木等。分别木笔筒除了要懂材质外,还应谙习雕工刀法。社会高超行着一种漏洞观思,以为普通木质器具,只要是硬木,就是好物品,本来不然,看待木笔筒还应从工艺水平、年月朝夕等方面综关评估,用料的高档与否只是此中的一个方面。象牙笔筒和玉质笔筒较为珍稀,其代价也很高,占定办法与大凡判定玉器、牙雕的方法彷佛,也可按其时刻气度,外表包浆,雕工工夫次第判断。

市集上凡是木笔筒的成交价简陋在200元至500元支配,少许清代的竹、漆笔筒的代价大意在4000元至1万元不等。老笔筒中另有成交价过百万元的。华夏嘉德2004年春拍上,明末清初青花《婴戏图》大笔筒以121万元成交。北京翰海2004年拍卖会上,清康熙青花《竹林七贤》笔筒成交价高达110万元。它们的高价成交,解说了以木质、竹质、玉质等雕镂为主的笔筒中,除了笔筒本身的质量,最首要的即是雕工。

清代的笔筒中,从存世的情况来看,瓷笔筒是仅次于竹笔筒的,品种涉及青花、青花釉里红釉里红墨彩、五彩、粉彩、斗彩、单色釉等。其中,康熙的青花、雍正的墨彩和乾隆的粉彩笔筒,阐扬了各朝瓷器烧制的最高程度。从器型上看,朝晨期(顺治、康熙),某些笔筒还依旧了明代笔筒上下均略撇的特性;清中期后,笔筒多为直身圆筒。从纹样看,有山水人物、花鸟、松鹤、百寿字等,但以山水人物故事为多,如虎溪相送、竹林七贤、春夜宴桃李园等。此夕池有少量的玉笔筒和象牙笔筒,这些笔筒大多通景,以深雕、镂空和阴刻技法琢制山水人物等纹样,人物与光景相等,纹饰精采,层次丰盛,构造密集,立体感强。

从形制上看,到了清朝,笔筒的形制也形成了较大的更动。清顺治年间的笔筒大凡体形较高,平底无釉,:胎体厚重。到了清康熙年间,则体形略为低落,胎壁适中,底中心有一小圈下凹,涂白釉,凹圈外平展,向外施一圈白釉,向内边的一圈则无釉。这种底形看上去似一玉壁形,所以,人们称之为“壁足”。到了清雍正、乾隆今后,笔筒则变得胎体略宽,胎壁也略薄,其底也由“平底”、“壁足”改为“圈足”。

笔筒从明末至清通常盛而不衰;成为守旧文人墨客们案头器械中不成交换的美器。此刻,灵巧的老笔筒早巳成为珍藏商场上一同特别的景物。

据文献记载,三国时已有笔筒。吴国陆玑毛诗草木鸟兽虫鱼疏》之《螟蛉有子》篇云:“取桑虫负之於木空中,或书札笔筒中,七日而化”。虽然文中没有言明笔筒的材质,但从桑虫放的所在,一为木空(木),二为手札(竹、木)施行,笔筒也应是竹木之质。但是三国的笔筒与子息的笔筒是否平常,汉代出土的竹笔筒或可窥得其形。如湖北168号汉墓和山东临沂金雀山周氏汉墓各出土一件竹笔筒。金雀山汉墓的竹笔筒两端穿透,筒身镂有八孔,筒身中间及两端有三路皮箍,笔筒涂黑漆,出土时,笔筒里置有竹笔。筒身上的镂孔是为了便于取笔。由此可知,汉代的笔筒是一个镂孔的细竹管,笔绝对置于其中,与后世圆筒状插笔的笔筒有很大离别。陆玑毛诗草木鸟兽虫鱼疏》中提到的笔筒,只怕也是这种神气,细竹管状的笔筒好像更恰当放桑虫。宋无名氏所作《致虚杂俎》言:“王羲之有巧石笔架,名扈班;献之有斑竹笔筒,名,裘钟”。王献之把玩斑竹笔筒被传为文:人雅事,可是《致虚杂俎》为后世追记之作,纪录东晋王献之有斑竹笔筒存疑。

明清笔筒传世品极多,虽形制转换不大,但材质却颇为充分。有竹、瓷、木、铜、象牙、玉、水晶、端石、漆等。从修饰设施上看,有刻、镂、雕、绘等,以瓷笔筒为例,有青花、五彩、粉彩、三彩、神色釉等。笔筒为文房工具中器型转移最小,润饰方法最为富厚的品种之一。

则有些器物上没有刻工姓名,加之竹制品己方不易生存,难以见到出土之物,故险些年月极难定夺。明代中叶之后,竹刻名家辈出,竹刻器物由适用型开始向适用和抚玩二者兼备的模范更动,竹笔筒也在此时应运而生,并逐步成为珍惜者的心爱之物。明代竹刻名家有朱松邻朱小松朱三松祖孙三代,以浮雕和圆雕的茂盛法创竹刻嘉定派;有〓仲谦,以不事精雕细琢,只就其天然格式稍加斫磨的金陵派。清代竹刻名家有张希黄,创留青竹刻技法,为竹刻浙派的代表;吴之璠,刻工宛转,尤善浮雕;还有封锡禄、邓浮嘉、周芷岩尚勋、潘老桐等人。就传世的明清笔筒看,有光素器物,不加雕饰以自身的纹理和色泽征服,淳厚无华,素雅鲜艳,但相对来说,工艺风韵稍差,为藏者所不重。有用心镂雕器物,如竹雕松鹤笔筒,为明代朱松邻所刻。筒式,筒身雕有老松一截,老干横披,瘿节密布。老树旁再有小松,挽回屈折,松针细微,枝叶蕃昌。刀法洗练剔透,目标明晰,沉重叠叠,活动而多变,为明代竹刻之杰作。茂密法亦为明代笔筒刻法之一,其规范特征是纹饰通盘陷入地之中,偶然下剔几达七八层,运刀如笔,玲珑晶莹。如竹雕白菜笔筒,为明代竹刻名家朱三松刻制。筒式,光彩棕红,筒壁刻有白菜两棵,叶片或挺或伏,叶脉明白,一只螳螂伏在菜叶上。其刀法为陷地细密,菜心陷地最深,线条直爽流利,颇见功力。明代竹笔筒还有浮雕一种,捉弄深浅分别的刀法,表现出纹饰的主意感,雕工精密,有古朴高雅之美。竹雕园林人物笔筒为明代表率的浮雕器物,筒式,下有矮足,光后棕红。筒身用深浅折柳浮雕手法,描画出庭园、花树、山石及人物。刀法鲁莽劲挺,人物神色传神。明代竹笔筒中有留青一派,所谓的留青,也称贴簧、文竹、竹簧,经煮、晒、压,胶合或镶嵌在木胎及竹胎器上,然后磨光,再在上面镌刻纹饰,由于簧色清洁无瑕,有如象牙。竹雕仕女笔筒,为明代器物,纹饰选拔了平刻浅雕、留青等多种技法,画面简捷明疾,虽然从雕刻的工艺上犹如不及镂雕高浮雕精华,但古朴之中别有风韵。

清代竹刻艺术高度前进,竹刻名家屡见不鲜,而竹笔筒更是文房中不可或缺之物,这也是清代竹笔筒传世品甚多的根蒂情由。清代竹刻笔筒接收了明代的优越守旧,如清初的吴之璠在经受嘉定三朱的同时,而以浅浮雕凌驾主旨,很是是留空为背景之法深得北魏浮雕之神韵。竹雕御马图笔筒,为吴之璠所作,外壁以浅浮镌刻出马的身躯,四蹄具有深浅不一的立体感,而阳刻的人物眉眼明白,动感激烈。极端是马的眼睛嵌入半明后的深褐色犀角,高出了康熙时刻一针见血的雕镂特质。清代竹笔筒中的透雕工艺极为精密,画面宗旨感极强,虽盈握之器,得意悠远。如竹雕竹林七贤笔筒,为清初顾珏所作,器身人物浩繁,神情互异,茂林修竹,小桥流水,刀法精纯,更加是镂空雕出的竹枝远近有别,更显竹林的幽深,为清代竹刻笔筒中的佳构。清代竹刻留青笔筒以大批留白之法出现画面的淡远高雅,在清竹刻笔筒中别出心裁。竹雕山水人物笔筒,为张希黄所作,画面疏密相间,构图极为工致,刀法精良,线条纯熟。天水之间的豪爽留白,有明清山水画的意境。木制笔筒在明清之际亦较为常见,有紫檀木沉香木鸡翅木黄杨木、红木等。技法与竹雕大同小异,寻常来叙,明代木笔筒作工简朴淳朴,刀法遒劲流畅,而清代木

笔筒作工精深洁润,刀法精美,意境深幽。明代木雕名家有孙雪居,其著作甚为冷僻。清代有吴之璠、黄炳勋、朱清父、周芷岩等人。明代木笔筒以紫檀重香木较为常见,纹饰以花卉居多。紫檀笔筒很少采用较为庞大的镂雕工艺,而是玩弄自己的后光、纹理或棕眼加以浮现,故显得俊秀稳浸,古朴文雅。紫檀雕花卉笔筒,筒外壁雕有折枝梅花及秋葵,器口沿为花瓣形,团体采用浅浮雕的举措,纹饰精辟,刀法圆熟古朴,明代的派头特征至极明晰。清代木雕笔筒与明代派头大相径庭,雕法越发一齐,有去地高浮雕,浅刻及浮雕、镂雕、阴刻综关技法。刀法纤巧细致。黄杨木笔筒,为吴之璠所作,筒口呈扁圆形,高低口以红木镶成,与筒身的鹅黄色造成反差。筒身采取去地浮雕之法,画面上人物超出,山石古松高远,周围留有空白。构图秘闻显现,纹饰深峻精美,刀法极为精细,为清代木雕笔筒中的佳构。所谓的浅刻即对纹饰仅以刻划来出现,固然没有立体感,但在高雅的刀法下纹饰仍有目标感,与透雕有殊途同归之妙。红木刻梅花笔筒,为周芷岩所作,筒身浅刻梅花及题诗句,细腻的刀法使器物上的诗情画意尽收眼中,简略之中见高雅,平平之中见奇趣,为明代浅刻笔筒的代表性著作。清代集浮雕、镂雕阴刻于一身的木笔筒较为常见,此类器物纠合显露了清代木雕功夫的成熟与高贵。如沉香木雕人物笔筒,将竹雕工艺用于木雕,使画面远深近浅,主次理会。清代木雕除上述举措外,又有优美诈欺材质自身的形式,稍加琢磨而成的笔筒,著作罕有雕镂,进步天然的韵味。如黄杨木雕梅花笔筒,欺骗黄杨木树根的式子,稍加雕琢,器身虽仅刻一老梅,几朵梅花,但虬劲之姿极为聪明,有古朴大雅之美感。清代的木雕工艺还常用各种可贵玉石、象牙、螺钿等多种资料嵌在笔筒上,具有华贵分外的打扮出力。如紫檀百宝镶嵌花卉笔筒,就是百宝镶嵌工艺的杰作。象牙笔筒明代极为僻静,清代传世品也未几。从气魄上看,明代多以刀代笔,构图新鲜,画面简单。清代则以镂雕为主,纹饰立体感较强。,为明代器物,筒身为浅刻山水人物图,刀法娴熟,人物传神,颇有中原古代白刻画的风韵。牙雕龙纹笔筒,为清代器物,筒身镂雕透空钱纹锦地,上浮雕龙纹,雕工精巧精密,消息集会,精妙场面。明清笔筒除上述材质外,再有玉、雕漆、紫砂、铜等。由于传世品极少,珍惜者寡,故不一一介绍。明清笔筒的大方产品当推瓷器,由于其烧造相对简陋,产量高,传世品多,故为通俗收藏者所爱好

。瓷制笔筒始于明代嘉靖、万历年间,但传世品中极难一见,在实在的珍藏历程中对此光阴的笔筒要慎之又慎,免得受骗上当。由于瓷器的判决和断代较为混合,涉及方方面面的知识,远非几句话就能谈清,所以,对明清瓷笔筒只能略加敷陈。天启、崇祯时的瓷笔筒临蓐量较大,以青花为主,纹饰有植物、动物、人物等。其根蒂形制为直口,平底,腰微束。如青花人物故事笔筒,直口,平底无釉。筒壁绘有青花人物,直花呈色高雅,绘工精细。器口器足处有暗刻纹饰为崇祯瓷笔筒的样板特征。清顺治瓷笔筒传世品略少,但器型品种较多,有直口直壁式,束腰侈口式等。一般来说,前者瘦高,后者健壮。以青花为主。青花花鸟纹笔筒,为顺治时器物,体型较大,束腰侈口,筒壁有暗刻及青花纹饰。康熙时瓷笔筒的分娩达到腾达时刻,品种极为足够,有青花、五彩、斗彩釉里三彩及各式颜色釉。纹饰内容平常,有人物、动物、山水、花鸟、博古等。器型有束腰侈口形、直口直壁形、竹节形、方形等。其典范特性是胎釉集结严密,胎质精巧。无款者居多,少量有堂名款,器壁上亦见有干支款。雍正、乾隆时间是清代瓷笔筒生产的第二阶段,传世品较清初要少,但创造邃密,尽头是揭示了少少清新的器型,如六方形、扁方形、双联形等。掩饰味途较清初浓郁。如粉彩双联方胜型山水笔筒,为乾隆时笔筒的榜样。这时常期瓷笔筒的品种有青花、青花釉里红、粉彩、各种脸色釉地粉彩及单色釉。雍正瓷笔筒的特色是崭新精雅,乾隆则繁荣雄壮,官窑器物多有纪年款,民窑则为干支款或堂名款。嘉庆途光时是清代瓷笔筒临盆的第三阶段,仍以粉彩为紧急品种,器型以细高为主。纹饰以人物等居多,较为侧重观赏性。此时的另一特点是雕瓷笔筒肇端呈现,多因袭竹雕器物,以黄釉雕瓷笔筒最为出色。如黄釉雕瓷笔筒,以剔地本事刻出松、石,口沿及底绘成竹节断面印迹。官窑多有纪年款识,民窑有堂名款或刻工名号。雕瓷的出名工匠有陈国治王炳荣、汤源和等人。晚清瓷笔筒仍较通行,但质量降下,最类型的特性是胎釉咸集不紧密,釉面泛灰,青花浮于器表。多有六字青花款和六字红彩图章款。素胎剔地笔筒,为光绪时珍贵一见的佳作。

笔筒的珍藏最好能按永诀材质有选择的实行。如竹木笔筒当以清代为要点,因明代器物传世品甚少,价格之振奋是可想而知的,即即是日常工匠的作品,动辄也在万元之上,而清代传世品较多,可供选拔的余地较大。瓷质笔筒当以清早中期为重心,极度要着沉的是清末及民国时曾烧造过许多仿康熙、雍正、乾隆时的青花、五彩、粉彩器物,这就必要收藏者在审定这些器物时,要把握各个时候的时刻特性,使己方的珍惜跃上一个更高的宗旨。

截取一段合适的竹子,况且留节,便是一件草创的笔筒,迄今所见最早的一件笔筒是南京博物院朱松邻制松鹤纹竹笔筒。朱松邻为明正德嘉靖年间的开山开山祖师。松邻其

子名缨,号小松;孙稚征,号三松。三世相传,嘉定三朱,声名远扬。所制笔筒参用圆雕、透雕高浮雕诸法,刀法深峻,决计古雅,题材纹样也因此人物故事为多。上海博物馆藏两件明沈大生的竹笔筒,沈氏师承朱三松,以朱氏镌刻法制笔筒,题材亦为人物故事。

见有崇祯年制的,有直口和撇口两种,器壁直筒形或略有束腰,口至底胎体渐厚,器口露胎或施酱釉,题材纹样以人物故事为主。

筒,上大下小,素面,口沿处有一周突出的带状纹,附座,座下承三矮足。传世的明代木笔筒见有筒身浮雕蟠螭、花卉、云龙等。木笔筒中较多见的是浮雕花卉笔筒,构图或简练有致,或丰满厚浸而不芜乱;刀法圆熟、畅通而古雅。

此外,明代再有漆笔筒和象牙笔筒传世。振起于明代中晚期的笔筒在清代大行其路。各款笔筒强劲发展。瓷器、竹木、漆器、象牙、玉器、玛瑙、紫砂、葫芦笔筒,或转变美满,或粉墨登场,成为墨客日夕相处的伉俪。

木制笔筒木制笔筒的资料简直不周围,紧急是酌量职位是脆度不高,同样必要带点韧性的

木制笔筒和竹制笔筒基础是手工艺品,统统流程都可能拜托手工完成,成为了很多妇女的创业首选项目!其大家典范的笔筒则须要资历刻板来完工,越发是塑料和泡沫笔筒,很多个成形步调都须要呆板来完工,唯独包装和修边的历程是手工可能参预的。

笔筒的遐想也分外严重,想象酌夺着用料和坐蓐的工艺,用料酌夺着耐用程度,临蓐则酌定着实用,行使简捷是笔筒的最大角逐点之一,于是设计笔筒肯定要只管特性化一点,多用用户角度出发。

竹笔筒是清代最为常见也是最要紧的笔筒。大家们从早中期几位知名的文人竹刻名家吴之璠周颢潘西凤邓渭所制笔筒来透视一下清代笔筒的大众境况。

吴之璠,字鲁珍,号东海道人,嘉定人,活跃于康熙年间。所制笔筒从技法上可分为两类:—是接纳明代三朱雕塑法,用稠密作高浮雕,深浅多层。此类密集高浮雕笔筒在清代早中期较为多见;二是临摹龙门石刻的浮雕法,创建出“薄地阳文”,即去地浮雕法,金元钰《竹人录》云:吴之璠“所制薄地阳文,最为工绝”。由于吴之璠深明画理,故能在薄地阳文有限的高度上,;表现出画面的远近、主意和透视感。吴之璠另一妙技是在笔筒的片面浮雕纹样,别的部位则去地清除,留下大片空白(妙用中国书画:“留白”特性),也有在空白处刻字题诗落款的,如斯就在笔筒上形成一面景致,现场报码室,http://www.lipwap.com一面翰墨的体式。

周颢(1685年至1773年),字晋瞻,号芷岩,又号雪樵、尧峰隐士、芷路人,晚号髯痴,嘉定人,为清雍乾期间的竹刻群众。周颢既是竹人又兼画师,上海博物馆就同时珍藏有周颢的竹刻与书画。周颢所制笔筒常以山水、竹石为题材,并且以阴刻为紧急技法,刀法通畅,能以一刀涌现纹理的宽窄、是非、深浅,极具画意。笔筒画面的结构有两种大势。一是通景,多为山水题材;二是一壁景物,一边翰墨组织。

潘西凤,字桐冈,号老桐,浙江新昌人,居住扬州,刻竹于清雍乾年间,潘西凤善以各式技法雕镂笔筒,浅刻、繁茂及留青皆佳,所制留青笔筒晕褪转移,如墨分五色,精妙轶群。又如竹根笔筒(广东民间工艺馆藏),以竹根数节琢制,连结竹根的天然外形,盘根错节,虫蛀斑痕,极尽自然之妙。

邓渭,字德璜,亦作得璜,号云樵蓬菖人,嘉定人,灵巧于清乾嘉技能。邓渭善镂花卉、人物,更善于刻字,浅刻行楷,书迹秀劲,灵巧精细。上述四位为清代早中期最闻名的刻制笔筒行家,所制笔筒既有承担明代刻法的作品,再有更新技巧。以他们们为代表,清代早中期竹笔筒的气概是:技法上,稠密高浮雕浅浮雕、薄地阳文、留青、密集、浅刻等无所不备、无所不能;题材上,山水人物、庭园楼阁、花卉竹石、行楷翰墨等题材成竹于胸,并能以刀代笔,笔到意至,令子女只能望其项背,为中国笔筒先进史上之极峰。

乾隆以降至清末,竹刻制品由以笔筒为主演变为以臂搁、扇骨为多。笔筒雕塑之法也有所调动,茂密高浮雕、浅浮雕、薄地阳文、深刻等已极为珍稀,浅刻与留青是此时的两种紧张技法。总体情状是,此时笔筒岂论在技法依然题材上都趋于简化。

雕刻类笔筒的工艺是定夺其价位的重要条目。选取这类笔筒时初阶要看工夫气概,尔后是皮壳与雕工,最终才看款识,可是阛阓上的镌刻类笔筒如有名款,多半为后刻。正派上竹木牙角雕笔筒皆属有机质,随着技巧与环境温湿度的转动,皮壳我方会起物理改动,轮廓不再平缓而会起皱纹。